После премьеры пьесы в моду вошли женские костюмы из шелковой ткани "сан-жен" (переменчивый), нити утка и основы которой были разного цвета: основа красная, уток зеленый, или основа синяя, уток желтый...
Свидетельством того насколько популярна была эта пьеса является приветствие к 100-му представлению "Псиши", опубликованное в журнале "Рампа и жизнь" No 11 за 1912 год.
В 1923 году по этой пьесе режиссер Николай Маликов снял фильм "Псиша -- танцовщица Екатерины Великой" (Германия), где среди актеров Евгения Хованская, Михаил Тарханов, Михаил Чехов.
Библиография: I. Критические работы: Беляев Ю.Д. Актеры и пьесы, СПБ., 1902;
Беляев Ю.Д. Мельпомена, СПБ.: Изд-во Суворина, 1905,
и две иллюстрированные монографии: о В. Ф. Комиссаржевской и Л. Б. Яворской.
Беляев Ю.Д. Статьи о театре; Гиперион, 2003, 434 с.
II. Беляев Ю.Д. Красный кабачок: Фантастическая история в 1 д. СПб., 1911. 44 с.
III. "Театр и искусство", No 2, 1917; "Рампа и жизнь", No 3, 1917.
Сюжет пьесы "Псиша": актриса Петербургского Императорского театра Лиза Огонькова, которую поклонники именуют Псишей (душенькой, то есть), бывшая крепостная актриса, ныне получившая вольную и пребывающая в труппе придворного екатерининского театра, приезжает в родные края в надежде вызволить из неволи крепостного артиста, танцовщика Ивана Плетня, своего возлюбленного. Сама она из крепостных, некогда как играла на сцене театра, созданного Федором Петровичем Калугиным, помещиком -- самодуром и истовым любителем изящных искусств. Разумеется, вслед за тем возникают разного рода коллизии. На сцене разыграны чудачества самодура -- крепостника, мнящего себя покровителем муз, пойдет игра самолюбий бывших и нынешних его фавориток. Но в конечном итоге благодаря милости государыни императрицы Екатерины II и ее статс-секретаря Храповицкого все устраивается лучшим образом.